F大调第6号交响曲“田园”
SymphonyNo.6inFMajor,Op.68“Pastoral”
创作年代：~年
贝多芬的幽灵正在与人争论不休。
：“大师，您的《田园交响曲》风光如画，我每一次都在乐音中看到了牧童从山谷、房舍间向我走来。有机会的话，一定要到您所描绘的维也纳小村落海里根斯塔德走走。”
：“阁下，您误解了，这可不是一部复制现实景致的作品，我写的是感觉。”贝多芬郑重第否认，因激动而略略泛红的脖子，从高衣领里微露出来，和那头招牌乱发构成一股戏剧张力，与那副传世的肖像如出一辙。
创作《庄严弥撒曲》时期的贝多芬，这是史帝拉（JasephKarlStieler）于年所绘制的油画。
：“可是你明明用器乐奏出了虫鸣鸟啭、雷电暴风，那景象是如此逼真...”
：“我早就说过了，那些音符是情感！情感！不信的话，去看看那乐谱的封面！”大师伸出一生过度用力写曲而显得嶙峋的手，指向自己的亲笔乐谱。
泛黄的手稿表皮，在大标题《田园交响曲、乡间生活的回忆》之后，果然有一行特别用括号著名的小字：
这并不是音画，要更重视情感的表现。
这座《田园》确切的地理位置，存在贝多芬的心中，是他透过自己的印象与感受创造出来的成果。但如果你和上述那位不具名的敬仰者一样，忽略了贝多芬的叮咛，把这部交响曲视为写实的白描音乐，也无需责备，大师确实在这首第6号交响曲之中，史无前例地加入了大量的拟声乐句。在此之前的交响乐，都只是纯粹抒情的绝对音乐，从未打算要描摹具体事物，这个前无古人的做法，等于是扩大了交响乐的宽度。
时值年，这首曲子紧接着在被命运扼住咽喉的第5号交响曲之后问世，风格呈现迥异与任何一部作品的恬静与明朗，摆放在其余七首深沉强烈的交响曲中（第四号除外），犹如贝多芬与命运搏斗纠缠的一生，一次稍事喘息的中场休息。
夏天，耳疾日益严重的贝多芬来到维也纳北郊的海里根斯斯塔德静养，喧嚣与人声渐远，大自然成了孤独的他唯一一个交谈的对象。他天天在田园悠闲地散步，一路上目睹不断变换的乡间景色，配合着心头涌现的感触，冥想乐章，并随时停下，在不离身的上涂涂写写。音色格外明媚《田园》，就在来回漫游与踱步中完成。
多年后，与秘书辛德勒途径当时走过的某个山谷时，贝多芬还无限缅怀地说道：“我在这里想出了溪畔景色的乐章，小鸟在树梢啼啭，和我一起作曲...”
而与其说这部曲子是音乐画，不如说这是贝多芬用乐句一手导演的乡村电影，看看题写的五个乐章之前的副标题，就能明白这位音乐大导的意图：
第一乐章、第二乐章、第三乐章、第四乐章、第五乐章，这次由自然风情推演到人们日常的生活景象，虽然每一段落着重的依然是抽象的情感表现，却隐约具备了起承转合的情节和场次。
或许觉得这个故事四个乐章说不完，贝多芬打破了交响曲分成四部分的前例，加入拥有壮丽尾奏的第五乐章，成为让人类与自然的互动圆满达成之后的完美总结。
第一乐章
第二乐章
第三乐章
第四乐章
第五乐章
除了第四乐章猛烈的强风豪雨，差点使这世界翻天覆地之外，整首曲子在愉悦优美中宁静的进行，没有太多的恐怖气氛，是舒畅解压的节奏。迪士尼的经典动画《幻想曲》，就曾以田野小精灵跳舞的可爱模样，来诠释大师贝多芬难得悠然的一面。
这部电影不仅收录了贝多芬《田园交响曲》，还有巴赫《D小调托卡塔与赋格》、柴科夫斯基《胡桃夹子》、斯特拉文斯基《春之祭》、蓬基耶利《时间舞曲》、穆索尔斯基《荒山之夜》和舒伯特的《万福玛丽亚》。本片获第14届奥斯卡特别成就（音乐和录音技术）2项金像奖，很好看哦~
点击链接跳转至电影《幻想曲》
